Artigo publicado no Assovio - Periódico da Associação Gaúcha do Violão, v. 1, n.4, Porto Alegre, 2000.

APERFEIÇOANDO A EXECUÇÃO DO TREMOLO

Daniel Wolff

Um dos problemas mais notórios do violão é sua incapacidade de sustentar notas longas. Uma alternativa encontrada para contornar este problema foi o desenvolvimento do tremolo, no qual cada nota de uma melodia é repetida várias vezes rapidamente, criando parcialmente a ilusão de notas longas sustentadas por um espaço de tempo maior. Através dos séculos, vários compositores utilizaram o tremolo em suas obras, dentre eles Dowland, Paganini, Tárrega (no célebre Recuerdos de la Alhambra), Ponce, Britten e Rodrigo. Sendo o tremolo freqüentemente encontrado no repertório do violão, o domínio desta técnica é de fundamental importância para o violonista. Para este fim, o leitor encontrará neste artigo diversos exercícios destinados a aperfeiçoar a execução do tremolo.

Existem dois tipos principais de tremolo: de quatro e cinco notas, conforme ilustrado no exemplo 1. O tremolo de cinco notas, mais raro, é utilizado no estilo flamenco. Neste artigo, discutirei o tremolo de quatro notas, por ser o mais frequentemente encontrado no repertório do violão.

A maior dificuldade na execução do tremolo é obter um equilíbrio rítmico e dinâmico entre as notas executadas pelos dedos indicador, médio e anular. Um exercício muito proveitoso para resolver esta dificuldade é alternar a acentuação em cada um dos dedos da mão direita, permitindo o desenvolvimento parelho de todos os dedos (exercício 1). Como a maior dificuldade encontra-se entre os dedos anular e médio, que são anatomicamente menos independentes, é recomendável praticar uma variação do exercício anterior com ritmo em quiálteras, eliminando-se o dedo indicador (exercício 2). Também é recomendável praticar uma outra variação eliminando-se o dedo polegar (exercício 3). Note que o último item do exercício 3 não está em quiálteras, mas sim em semicolcheias, permitindo a prática da acentuação a cada quatro notas aplicada a uma fórmula de digitação envolvendo três dedos, uma ótima forma de adquirir o controle na independência entre os dedos indicador, médio e anular.

É importante aclarar que, apesar de que as notas tocadas pelos dedos indicador, médio e anular devem manter o mesmo timbre e dinâmica, as notas tocadas pelo polegar podem (e muitas vezes devem) ocupar um plano dinâmico distinto. Geralmente, a linha melódica no tremolo é executada pelos dedos indicador, médio e anular, como no exemplo 2. Neste caso, as notas tocadas pelo polegar devem ficar em segundo plano. Já no exemplo 3, vemos uma passagem na qual a melodia principal está no baixo (polegar), enquanto que os outros dedos mantém uma nota pedal. Neste caso, as notas tocadas pelo polegar devem soar mais fortes. É de fundamental importância para o violonista ter amplo domínio destas duas alternativas dinâmicas, pois frequentemente será necessário alternar várias vezes entre ambas no decorrer de uma passagem.

Finalmente, uma vez dominados os problemas de equilíbrio rítmico e dinâmico descritos acima, deve-se praticar mudanças de corda, seja com o polegar ou com os outros três dedos. Como a maior dificuldade ocorre quando a mudança envolve cordas não contíguas, o exercício 4 enfoca a alternância entre as cordas 4-3 e 6-1, objetivando obter o domínio na passagem de cordas contíguas (4 e 3) para as cordas mais distantes entre si (6 e 1).

Os exercícios incluídos neste artigo são suficientes para que o violonista adquira o domínio da execução do tremolo. Convém lembrar, porém, que bons resultados só serão obtidos através da prática diligente e constante. É importante repetir aqui que a obtenção do equilíbrio rítmico é de fundamental importância para que o tremolo soe claro e fluído. Portanto, pratique estes exercícios numa velocidade que permita o total controle destes elementos. Bom estudo.